第20章 改编的天赋

第20章 改编的天赋 (第2/2页)

相较而言，在华艺影视担任副总编，反而更像是他的兼职。
　　
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　　两人一前一后进了商务豪车。
　　
　　胡岩翻开剧本，上面是密密麻麻打印出来的字，两侧的空白位置，还有陈南特意标注出来的剧情解析，人物背景等等。
　　
　　准备得十分充分。
　　
　　这份稿子不是胡岩看过最标准的，但绝对是他看过最用心的。
　　
　　而这份用心，恰恰是他看来最重要的东西。
　　
　　一个创作者，如果不能对自己的作品用心，那他创作出来的故事人物，还能有灵魂吗？
　　
　　“高启强……”
　　
　　胡岩逐一翻看着陈南的初稿，故事很简单，大概是一个孤儿家庭的大哥，为了弟弟和妹妹铤而走险，周旋于警局和犯罪道路之中。
　　
　　开局很有新意，尤其是人物塑造，两个可怜的弟弟妹妹，以及温馨有趣的日常氛围，都令胡岩眼前一亮。
　　
　　不是传统的案件开局，而是通过反派的视角，拉开犯罪的初衷。
　　
　　人物一下就立住了。
　　
　　高启强可能不是个传统意义上的好人，但他一定是一个好大哥，好兄长。
　　
　　这份人物塑造的功力，胡岩只在那些成名编剧上看到过。
　　
　　接着是主角安欣，一个纯粹的好人，不夹杂任何恶意，始终对他人保持歉意的主角。
　　
　　当看到大年夜，兄妹两带着饺子来看望被拘留的大哥，安欣那种在合理程序内，替兄妹二人行方便的举动时，胡岩为之动容。
　　
　　一个日常的举动，同时立住了高启强一家和安欣的人设，而且还不会让安欣成为那种烂大街的圣母人设。
　　
　　他为百姓通情达理，所以底色是善良的，他坚守着警局程序，又说明他有着高级的警员信念，是那种有着崇高理想的“普通人”。
　　
　　胡岩很少看到这么“善良”的主角了。
　　
　　但他的善良，却不会引起任何人的反感。
　　
　　不管是身为反派的高启强一家，还是作为剧里的普通人，都没有任何人会不想遇到一个这样的警官。
　　
　　到了剧情的关键时刻，陈南还贴心在旁边备注了人物心态转变的分析。
　　
　　比如大年夜在警局，陈南就备注了——“看着安长官手里的饭盒，高启强第一次感受到了尊重和善意，正因为这段经历，即使到了走投无路的时候，他也从未想过伤害安欣。”
　　
　　还有安欣对高启强的看法——“安欣能从高启强的举动中看到，他或许不是一个好人，但他绝对是一个重情义的人，正因为看透了这一点，所以后来在查案过程中，他能无所顾忌吃下高启强递过来的药丸，却不敢喝下曾经深爱的前女友送来的一杯奶茶。”
　　
　　人性！
　　
　　胡岩从这里面看到了最深刻的人性。
　　
　　这种纯粹的好人和恶人之间的友谊，恰恰是人性复杂的最直观的体现。
　　
　　光是这段五万字的初稿，就让胡岩看得深深沉迷，沉浸在了陈南编织的故事里。
　　
　　时间一分一秒的度过。
　　
　　车停在了某个正在海省拍戏的剧组里。
　　
　　隔着单向玻璃，陈南看到了一大批剧组人员往这里簇拥而来。
　　
　　有导演，有编剧，有男女主角，还有某个站在剧组边缘，一身女配打扮的鸭舌帽女。